瓷器怎么裝飾

瓷器裝飾是什么？

瓷器裝飾，顧名思義就是用陶瓷工藝品來做裝飾，例如對我們的家進行裝飾時，可以買陶瓷花瓶，陶瓷桌椅，對家進行擺設(shè)和布置。

魚形瓷器墻面裝飾品

最好不要用來裝開水、可樂等飲料

明代瓷器怎么鑒別

　明代瓷器生產(chǎn)，是在繼承前代優(yōu)點的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來的。這個時期的瓷器生產(chǎn)，選料精致、淘練精細、胎體厚重、胎質(zhì)潔白、質(zhì)地堅密、聲響清脆。繪畫圖案的題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，畫龍比較窄*、龍咀較長，一般都稱為豬咀龍。晚期畫龍比較草率，但龍爪雄壯有力。明代畫八寶圖案的順序為*、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。還有以*作為圖案裝飾的瓷器，如百壽、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉，后來出現(xiàn)人物、飛禽走*、八仙、人物*等。官窯瓷器比較工整細致，民窯比較粗放、生動。 ??
明代青花瓷器，在元代基礎(chǔ)上，又不斷創(chuàng)新，無論從數(shù)量和質(zhì)量上都有很大提高，成為當(dāng)時瓷業(yè)生產(chǎn)的主流。明代青花瓷器的一大特點是青花料有很大變化。一般可分為三個時期，早期以永樂、宣德為代表，使用進口蘇泥勃青料，色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表，使用國產(chǎn)平等青料，色澤談雅幽靜，晚期以嘉靖、萬歷為代表，使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了發(fā)展，出現(xiàn)了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結(jié)合de瓷器。。。。。。。。

琺瑯瓷器怎么保養(yǎng)？

瓷器如果保養(yǎng)不當(dāng)，會受到嚴重危害，不利于瓷器的長久保存，特別是傳世和出土的精品，更應(yīng)該精心保養(yǎng)。瓷器的保養(yǎng)必須遵循輕拿輕放、小心謹慎的原則，同時，對瓷器的保養(yǎng)也不能太過以免又造成保護性的損害。瓷庫中國在此向諸位藏友介紹一下如何保養(yǎng)瓷器。

一、瓷器都是易碎品，在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸?？床仄窌r最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。

二、瓶、罐、 ??尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 ??不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長，還需防風(fēng)* ??倒。

三、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應(yīng)先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子裝上，盒中應(yīng)有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過藏品0．5厘米，藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng)，同時應(yīng)避免擠壓，以防損傷藏品。

四、 ??出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫 ??落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，在瓷器表面還產(chǎn)生很多鈣質(zhì)、硅質(zhì)化合物，即土銹?？上扔们逅逑匆淮?，用3%雙氧水浸泡3小時左右，再用清水浸泡30小時以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。如果除不盡，可用刷子醮上醋*，刷在土銹處，5小時后用*用手術(shù)*斜削除去土銹，*片只能向一個方向削。待大部分土銹去除后，再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除，這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。

五、在洗刷油污等積垢時，應(yīng)掌握以下技巧和方法：

1一般的污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。

2冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。

3彩色瓷器，有的因色彩中鉛的成分較多，出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。

4如果瓷器有開片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為*、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應(yīng)配有相應(yīng)尺寸，帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。

瓷器雖然珍貴，有些藏友對于它的保養(yǎng)有些摸不著頭腦，但是只要方法合適、即能保養(yǎng)得當(dāng)，盡享收藏之樂。

汝窯瓷器要怎么鑒定？

汝窯產(chǎn)品的特征為：胎質(zhì)大多呈香灰色，釉色呈淡青色。并注重釉色的典雅，以開紋片為美，不講究刻劃花的裝飾，個別器物僅僅裝飾一道或幾道弦紋。造型大多模仿古代青銅器的樣式燒造，古樸而端重。制作精細，盤、碗、洗等均采用裹足滿釉支釘燒法，圈足卷曲外撇，器底留有細小如芝麻大小的支釘燒痕跡。

越窯瓷器怎么鑒定？

唐代越窯瓷器以美麗的釉色著稱，采用了劃花、印花、刻花和鏤雕等裝飾技法，以劃花為主。劃花線條洗練，寥寥幾筆便展現(xiàn)出一朵盛開的荷花，一枚風(fēng)*葉卷的荷葉，或花朵舒展、枝葉對稱的海棠花和四瓣花。印花多用于碗底、盤底等處,花紋有云龍、壽鶴和花卉,一般拘謹呆板，不像劃花那樣奔放有力。晚唐時期已經(jīng)出現(xiàn)了釉下褐彩裝飾，如1980年浙江省臨安縣兩市街明堂山唐天復(fù)元年 ??(901)水邱氏墓出土的釉下褐云紋鏤孔爐就是一例。這種裝飾一直延續(xù)到五代。1970年，臨安縣板橋五代墓出土的褐彩云紋四罌與水邱氏墓出土的裝飾具有同樣風(fēng)格但這種釉下彩裝飾并沒有發(fā)展起來,很快就消失了。刻劃花裝飾則仍占主導(dǎo)地位，并一直延續(xù)發(fā)展下來。

古代瓷器筆筒怎么鑒定真假？

（一）造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)
仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學(xué)其古拙。因為一件器物的創(chuàng)作，與當(dāng)時人們的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說陶瓷器在紋飾 ??、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡樸，隨同時代的演進而漸趨繁復(fù)。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤、碗等一般器物，常見有相當(dāng)大的器形。
（二）不同時期具有不同的紋飾與色彩 ??
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。在用*作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾*的則是康熙時期的創(chuàng)作。
（三）掌握住明、清兩代款識的規(guī)律
根據(jù)款識以定瓷器之新舊真?zhèn)?，是鑒別工作中比較重要的一個環(huán)節(jié)。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款識而論，就有所謂“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識，首先要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特征，都須認真加以領(lǐng)會和對比，以有助于識別真?zhèn)?。由于每個人的書法不同，寫官窯款的字體又必須經(jīng)過選擇，具有一定的水平，因而寫仿款的人勢必謹慎地摹仿，惟恐有不似之處。既然過于謹慎，就難免失于局促，筆法也不容易自然生動。這種破綻，只有多結(jié)合實物反復(fù)印證方能看出。 ??
（四）細致觀察胎釉的特征 ??
由于時代和地區(qū)不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細致觀察。觀察古瓷的釉質(zhì)，一般要注意其釉質(zhì)的粗細、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。可以說耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究。
希望有用

醴陵瓷器價值怎么樣

瓷器文化是最具代表性的漢族文化，在英文里中國和瓷器都稱為“CHINA”，可見中國瓷器在世界范圍內(nèi)的巨大影響。釉下彩瓷是中國漢族傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)，尤其是醴陵出產(chǎn)的釉下彩瓷，在世界享有很高的聲譽。醴陵瓷器的瓷質(zhì)細膩，圖案畫工精美，尤其釉下五彩瓷器，五彩繽紛，具有較高的藝術(shù)價值和使用價值，是凝聚了古代漢族勞動*智慧和藝術(shù)的結(jié)晶。

瓷器茶壺怎么鑒定好壞

　購買瓷器有個“四字訣”，即“看”、“聽”、“比”、“試”?！　　翱础本褪且獙⒋善魃舷聝?nèi)外細細觀察一遍。一看瓷器釉面是否光潔潤滑，有無擦傷、小孔、黑點和氣泡；二看形狀是否規(guī)整，有無變形；三看畫面有無損缺；四看底部是否平整，須放置平穩(wěn)，*刺?！　　奥牎本褪锹犦p輕彈叩瓷器時發(fā)出的聲音。如聲音清脆、悅耳，則說明瓷胎細致密實，無裂損，在高溫?zé)蓵r，瓷化完全。如聲音喑啞，就可斷定瓷胎有裂損，或者瓷化不完全，這類瓷器經(jīng)冷熱變化，易開裂?！　　氨取本褪潜容^。對配套瓷器，要比較各配件，看其造型及畫面裝飾是否協(xié)調(diào)一致。尤其是成套的青花或青花玲瓏瓷，因為青花呈色隨燒成溫度不同而發(fā)生變化，所以同是青花瓷，顏色有深有淺，一套幾件乃至數(shù)十件的成套冷瓷器，如各件青花呈色有明顯差異，這套瓷器就大為遜色了?！　　霸嚒本褪窃嚿w、試裝、試驗。有的瓷器帶蓋子，有的瓷器由幾個元件組合而成，在挑選瓷器時，別忘了將蓋子試蓋一下，將元件試組裝一下，看看是否合適。另外，有的瓷器具有特殊功能，如滴水觀音，能自動滴水；九龍公道杯，酒斟滿到某一位置，會全部漏光。所以要試驗一下，看其功能是否正常。

粉彩瓷器怎么樣

粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。

優(yōu)巢瓷器怎么樣？

優(yōu)巢陶瓷家居用品必選產(chǎn)品！市場調(diào)查報告顯示，中國的家居用品市場，出現(xiàn)了重大變化，家用陶瓷將成為新一*家居消費亮點，這也是中*庭繼“家紡消費熱”之后，又一次新的家庭消費*?？蛇z憾的是，這么多年來，在國內(nèi)市場上一直沒有出現(xiàn)過陶瓷的品牌專營店，特別是以“時尚”為核心元素的家瓷品牌連鎖機構(gòu)。優(yōu)巢陶瓷，時尚好產(chǎn)品，價格合適，消費者喜愛，投資商青睞。

吉州窯瓷器怎么鑒定？

*重點文物保護單位中華吉州窯，坐落在江西省吉安市，宋時與定物博、磁、鈞、耀、建等窯華物齊名。吉安古稱廬陵、吉州，因吉州博物而冠窯名。吉州窯是一個窯中物場系列，窯址分布在贛江*數(shù)十公中物里范圍內(nèi)，主窯場有彭家窯、永中物和窯、臨江窯、吳家窯等。其中，永中博和窯規(guī)模最大，最具代博中表性，24座窯嶺如山物博似崗，密布在永和鎮(zhèn)西側(cè)。考古情況物表明：彭家窯和塔下窯創(chuàng)燒于唐代中晚期物中，五代終燒；永和窯五代創(chuàng)燒，物博元末終燒；吳家窯北宋創(chuàng)燒，元博中代終燒；臨江窯五代創(chuàng)燒，明代末年終燒博中。整個窯系有一千二百余年的燒中物造歷史。
　　吉州窯民窯特色鮮明華中，它博采眾長，集南北各窯制瓷華博藝術(shù)之大成，先后成功中地仿燒了定瓷、龍泉瓷、青花瓷，又將民中博間剪紙工藝成功運用于制瓷裝飾，形中博成了質(zhì)樸、明快、生活氣息華物濃郁的裝飾風(fēng)格。并且充分利用窯變博華技術(shù)，研制創(chuàng)燒了色彩繽紛華、璀璨奪目的黑釉地木博物葉紋、虎斑紋、玳瑁斑、鷓鴣斑、鱔博華皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個性獨特中物的釉下白地彩繪，給人中博以自然、清新、亮麗的物美感。在中國陶瓷史上獨樹一幟，不少國博物家均有收藏，甚至奉為華博國寶。釉下白地彩繪技術(shù)更博中是直接促進了青花瓷的成熟，開物中辟了制瓷裝飾工藝的新天地，對物中我國陶瓷生產(chǎn)影響深遠。
　　吉州窯是中一座以生產(chǎn)日用陶瓷為主的民窯，產(chǎn)量大博，成本低。它適用當(dāng)?shù)氐牟奈锊┵|(zhì)，很快形成了自己的制瓷工藝，鑄就了博中吉州窯古陶瓷“胎質(zhì)粗松，物含砂量高”、“似陶非陶”、“重釉中物不重胎”、吸水率高、施釉薄、見水亮等博個性特征。燒造的主要器物有盞、碗中物、罐、杯、碟、盤、缽、盆、瓶華物、壺、玩具等；釉色有青釉、青白釉中博、乳白釉、褐釉、黑釉、綠釉、中博仿龍泉釉、彩繪及青花等；裝飾中工藝有印花、剔花、刻花、剪紙華博貼花、點彩、灑釉、捏塑等博華；胎質(zhì)有素白、粉白、黃白、豇紅、中華青灰炻質(zhì)等色。
　　一，吉州窯古陶瓷物的胎質(zhì)特征
　　吉州窯古陶瓷存世博最多，最具代表性的是永和物中窯的米黃色含砂胎。古陶瓷中研究者謂其“粗松，似博華陶”，更有學(xué)者認為其華博未達到高溫瓷化效果，這些觀點雖然華偏頗，卻正好指出了吉州窯胎質(zhì)的本質(zhì)特中征。
　　吉州窯的瓷土來中博源于贛江對岸的雞崗嶺和窯場周物博圍，或二者兼而用之。華物生產(chǎn)場地就在贛江邊的沙丘地上，無物中法避免砂粒進入瓷土，因而胎質(zhì)中含博華砂量大，使胎質(zhì)粗松吸水力強，博華粗看似陶，但敲之具金屬聲。這博中是由吉州窯的生產(chǎn)環(huán)境華博所形成的個性特征，因而成為了區(qū)別其他博物窯口的顯著特征。
　　由于胎博華泥含砂量高，修胎時往往發(fā)生阻*、跳*華中現(xiàn)象，在器底及圈足內(nèi)能清楚地看見跳*中痕。而胎體表面留下波中浪痕經(jīng)施釉后，其痕跡雖有華博所減弱，直面觀測不易發(fā)現(xiàn)中華，但用手觸摸胎表仍可博華以感受到呈豎條形的起物伏，在適當(dāng)?shù)慕嵌葌?cè)視中物，*眼可見呈豎條狀的釉層掛附不勻博等肌理現(xiàn)象。
　　現(xiàn)代吉州窯仿制物博品，多采用淘洗好了的物現(xiàn)成高嶺土，且在封閉的室華中內(nèi)制作，砂粒無從混入，人華為摻和又極難把握比率，難使勻華和。因而胎質(zhì)堅密，不含砂，色澤偏物華白，不存在胎表因砂粒引起的阻*、跳*中現(xiàn)象，更不存在因此而留下的豎華物條形的起伏觸感和豎條狀的釉面掛附不勻博中等釉層肌理現(xiàn)象。
　　早期仿品多中物系電爐燒制，坯胎易在電爐驟然高溫下爆博物裂，因而有在瓷土中摻中物入稍許水泥漿的做法，燒成后胎華中質(zhì)呈深灰色，類似礫質(zhì)胎，但絕無礫質(zhì)堅物博硬，磨胎落粉，敲之無華博金屬聲。此類仿品多為大件，如瓶、華博罐、爐一類，且多見于黑釉瓷，尤以剔花中華最多。因其胎質(zhì)不適應(yīng)生產(chǎn)彩繪瓷，因而物博在彩繪瓷中未見仿者。
　　中博物期仿者改用在瓷土中摻石膏粉或立德粉，物博因其材料在高溫中易爆裂，多用低溫博中燒成，因而敲之聲悶，中磨胎落粉，胎質(zhì)雖略泛黃色，但絕無米黃博中色，且半年后泛黃消失華，呈白中泛灰狀。此類仿品多見博于彩繪瓷或半截釉黑釉窯變瓷，尤以華物玩具陳設(shè)件居多。
　　晚物期仿品吸取以往經(jīng)驗，物有埋入土中“過蝕”、在成品上涂膠過火博中仿土銹*假象者。土銹靠膠粘附，中華干燥時無異樣反應(yīng)，但見水博物易化，甚至脫落，用手指沾水，哪怕沾點博華唾沫涂于銹面，手指沾有土色者為人為土華博銹。
　　現(xiàn)今的*品則有用老器中華底敷新胎和利用粗糙老坯重新上物博釉窯變兩種，這類仿品中凡露胎處均為老品，更具欺騙性。其識別物華方法，前者可用指彈法博物或物敲法，從上下聲音博中辨別，上下聲音異樣者為贗品。物中后者則可觀測釉與胎結(jié)合部，老博中品胎釉合一，掛附自然，無掉釉或起華物皮現(xiàn)象，反之則為仿品博。因難找到完整老胎，故多做成木葉物紋、兔毫、玳瑁、虎斑等物華物稀價高的碗、盞，以求*利。
　　博中二，吉州窯古陶瓷的釉色特征
　　除胎中質(zhì)不同外，新老瓷器的釉色區(qū)別博，第一眼的直觀感覺十分重要。老器中釉料是使用天然材料，釉色自然博古樸，加上年歲久遠，多有博使用磨損痕，即使釉色極好的出土老器，中博其泛光亦顯柔和。仿品的釉料多為化中博學(xué)成分勾兌，燒成后釉面光亮勻稱，盡管華中采用*堿除光亮法或埋入土中銹蝕法，但物缺乏歲月侵蝕和使用磨損，華中其光亮度當(dāng)然突兀、扎眼。
　博　吉州窯屬民間窯場，產(chǎn)量大，生產(chǎn)也就物博較為隨意，加上坯胎含砂量高，中博釉料稠了更難掛附，因而形成了釉料華稀、上釉薄的生產(chǎn)特點。
華物　　以黑釉為例，與建窯黑釉凝重的中物特色比，少有建窯所特有的博物“流淚”現(xiàn)象；宋元以前的黑釉瓷器華中，因釉料稀，容易下流，口沿往往顯博華現(xiàn)淡淡的黃線圈；因上釉稀薄，物受釉冷得快、胎冷得慢的溫差影博物響，幾乎所有的黑釉窯變瓷的釉博面在放大鏡下均可看到不規(guī)則的華中冰裂現(xiàn)象：因上釉稀薄，在阻*、跳*所中博造成的輕微起伏處，釉料難以掛附均博勻，若選擇適當(dāng)?shù)膬A斜角度觀察釉面，還博中可以看到波浪起伏的釉面肌物華理；也正因為上釉稀薄博華，坯胎吸附過多，釉面形成中許許多多*眼無法看見華的缺釉毛孔，顯得粗糙干*，有如“雨花博石”見水就亮的特質(zhì)，因為水會迅速物博填滿缺釉毛孔，使釉面渾然一體華物，自然就晶瑩剔透了。中華上述這些吉州窯所特有華的釉澤現(xiàn)象，是新品無法顯現(xiàn)的物。
　　吉州窯彩繪瓷脫胎于磁州窯華，磁州窯胎質(zhì)偏黑灰，物不得不在坯胎上先施一層淡色化妝土，然博后再繪黑彩，以求色彩和諧物華。永和窯胎質(zhì)白中泛黃，黑色釉物與胎色反差過于強烈，物顯得生硬，不受人們歡迎。而直接在坯胎物華上著褐彩釉，自然、和中博諧、古樸的特征顯而易見，且省工料，這物中就是吉州窯彩繪瓷絕大多數(shù)為褐彩的原因華。
　　三，吉州窯古陶瓷的工藝特物中色
　　吉州窯為綜合物性窯場，民窯生產(chǎn)隨意性大，現(xiàn)中物就基本的最具本質(zhì)特色的器型發(fā)華中展趨勢、制作工藝和畫華物風(fēng)畫法作簡單分析比較。
華中　　1，器型發(fā)展趨勢。時尚決定器中華型發(fā)展，器型決定制作工藝博物。早期的吉州窯瓷器，繼承了唐物中代雍容、矮胖的風(fēng)格，入宋以后逐步博華向挺拔、俊俏發(fā)展，到南宋中后期達到頂博物峰，元以后向肥碩、厚重發(fā)博物展，明代以后則轉(zhuǎn)向輕薄、規(guī)整博。這與同代各窯的發(fā)展趨勢基本物相同。
　　2，工藝特征：吉中物州窯因地制宜，制作工藝受胎土、施博華釉方式以及生產(chǎn)習(xí)慣影響。物華
　　以基本器型碗、盤、壺的博華底足為例，唐末五代的博物底足以玉璧足餅底、矮圈足為主中；到了北宋前期則發(fā)展為高中物圈足、大圈足，中后期博中又為矮圈足：至南宋早期演華中變?yōu)榧偃ψ?，中期圈足直徑博物逐漸縮小，并在圈足外斜削一*，再博華在近足處橫旋一*，形成外觀似博物圈足的形狀；元中期以后，除黑釉盞繼續(xù)物保持上述形狀外，其余底足又向物博厚壁、大圈足發(fā)展；至物博明代再向薄壁圈足發(fā)展博物。這個發(fā)展趨勢，經(jīng)過了一物個循環(huán)往復(fù)、沿襲改革的變物博異發(fā)展過程。這個規(guī)律為吉州窯中物瓷品的斷代依據(jù)之一。物
　　以黑釉瓷施釉為華中例，受燒造技術(shù)的影響，北宋以前的黑釉物瓷為防止釉粘連，保證成品率，博華均施半截釉；南宋前期，由于窯物博錢(墊圈)的出現(xiàn)，固定了疊燒中物器物之間的間隙，能較中好地防止釉粘連，形成了除圈足博華外略顯稍許胎，即釉不及底的形態(tài)：物南宋中期以后，由于較準確物博地掌握了墊圈厚薄規(guī)律物，形成了除圈足內(nèi)無釉博物，器內(nèi)外施滿釉的形態(tài)。這博華些都是吉州窯產(chǎn)品“多露胎骨”的原因，華也是其斷代特征之一。
　博中　以時尚習(xí)慣為例，吉州窯博中受地理環(huán)境影響，在瓷土無物中法改變含砂量高的事實面前，窯匠們博中揚長避短，形成了“重釉不中物重胎”的時尚，即在坯胎制作方物華面較為草率，而刻意追求釉色變物華化以彌補坯胎不足。其結(jié)果形成了釉色百物中花紛呈、千姿百態(tài)，坯胎粗博中糙隨意的顯著特征。雖然隨著燒造技物術(shù)的進步，施釉方法從半截釉，發(fā)展到釉中博不及底，再到施滿釉，博華表現(xiàn)了窯匠力求完美的愿望，但華物其重釉不重胎的觀念始華物終占了上風(fēng)，并且形成中了生產(chǎn)習(xí)慣。因此，除物少數(shù)*外，絕大多數(shù)物中黑釉瓷的圈足內(nèi)外的刮博*痕或跳*痕均較明顯，成為其鑒別窯口博華的顯著特征。
　　3，畫風(fēng)畫法。吉州華窯古陶瓷裝飾，無論是博剪紙還是彩繪，講究簡練的畫風(fēng)中博畫法和疏朗有致的圖案布局物，往往寥寥數(shù)筆勾勒成中形，或點綴幾筆以打破平面，極物中其寫意又十分傳神，絕無文人*客筆下的物山水人物、花鳥蟲魚，即使物中同畫梅花也別具一格。其圖案均源于華博自然，取自民俗生活，中物多以自然物為對象，如菱花華、團花、梅花、梅枝、蕉葉、奔物華鹿、彩蝶、波濤、貓、物博*、虎、馬、蟲、魚，物常見“金玉滿堂”、“中博長命富貴”、“龜鶴齊壽”華博、“兒孫滿堂”、“多中子多福”、“金桂玉蘭”等吉祥物中語剪紙，還有馬上猴(華寓立刻封侯意)、凳上猴等彩繪物華泥塑瓷。這些裝飾圖案華質(zhì)樸明快、童趣盎然，物中民俗俚語特點鮮明，濃烈的物生活氣息撲面而來。
　　古玩鑒別無捷華中徑可走，掌握特色是瓷品鑒別的根本要求博華，僅憑某一特征就下結(jié)論，又必失偏物華頗。因此，應(yīng)通過多看、多摸、多比較，華綜合考慮。吉州窯是一個綜合性民窯物中系列，沿?zé)?200余年，民俗性中物、創(chuàng)造性、簡陋性、隨華博意性等是其特點，掌握其胎質(zhì)、釉色、施華物釉方法、畫風(fēng)畫法、燒物華造工藝等特征，在品玩物博過程中找到規(guī)律，再將規(guī)律性的感性物華認識歸納成理性認識，其奧秘也就熟中物諳于胸了。

古瓷器鑒別怎么做?

器型方面，贗品側(cè)重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進行研究，詳加分析對比，摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)以至晚清*，歷朝均有制作，而風(fēng)格卻代有變遷。如清雍正時所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其余姑置勿論，僅造型一項的微妙差異亦可略見端倪。除整體風(fēng)格外，對于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內(nèi)部等各個局部加以觀察，看看各時代有何異同。若能經(jīng)常把玩和測量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對于鑒定工作十分有利。 ??

紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時代特征。無論題材內(nèi)容、裝飾手法擬或工藝技術(shù)，不同時期的紋飾均有不同的表現(xiàn)，成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象，后代仿品都不能準確再現(xiàn)，清雍正仿永宣器，常用復(fù)筆加重點染青花來刻意仿較宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩文飾中“花無陰面，葉無反側(cè)”；畫人物衣紋不加渲染，表里不分，如著單衣。這些微妙的時代特點，往往為后世仿造者所忽略。至于施彩工藝的演變，如成化斗彩中獨具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒*廓線最早不應(yīng)早于正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是于康熙中晚期才出現(xiàn)的；此類知識必須具備。另外，紋飾圖案所表現(xiàn)的畫風(fēng)和筆法，也特別值得注意。如后仿清前期琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，運筆常顯拘謹、幼稚、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無生動感還有的紋飾過于細膩，亦足以引起我們的懷疑。 ??

胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑒別胎質(zhì)時，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時代淘煉方法有別，明代以前較之清代、*，胎土中含金屬雜質(zhì)為多。如著名的永宣細砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色；而后仿清代、*胎體，卻均因淘煉過細，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光**，多顯*紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色。而清代及*仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細膩、堅硬，為清末初仿品所不能及；而很多*仿中國明清瓷器，其胎質(zhì)燒結(jié)瓷化的程度又過高，以指輕扣，發(fā)聲清越，就仿品之*肖而言，亦成缺陷。至于鑒別釉面，主要應(yīng)注意觀察釉質(zhì)的粗細，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、*時期后仿器的小波浪紋之間，有著細微的差別；清康熙瓷器釉*有緊密感，出現(xiàn)硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現(xiàn)象。種種，各自具有典型的時代特征，對于識破偽品最具說服力。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：土埋，打磨，*滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。然后這些不自然的作舊光澤，決無古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現(xiàn)象。 ??

最后，款識方面，歷代更是千差萬別。體會各代識的不同風(fēng)格，可以從研究筆法入手，然后將真假瓷器款識相互比較，結(jié)合實物，反復(fù)審度字體的結(jié)構(gòu)，排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應(yīng)注意總結(jié)同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規(guī)律。 ??

總之，辨識瓷器真?zhèn)?，上述條件缺一不可。同時，也要防止草木皆兵，對所見器物一概亂加猜測。*提高鑒定水平，首先應(yīng)多看真品，其次也可以選出一些典型的偽作贗品，經(jīng)反復(fù)對比，切磋揣摩、積累經(jīng)驗。如此，對瓷器的真?zhèn)?、年代，才能作出真知卓見的判定???
同時推薦一本書.《中國明清瓷器真?zhèn)舞b別》彩圖版。 ??
30萬字精辟簡煉的*描述，1500幅典型精美的圖片展示。 ??
真仿對照名家賞析，帶你揭開仿作的虛偽面紗，了解原物的真實面貌，領(lǐng)悟明清瓷器的文化韻味。 ??
明清瓷器因其集中國陶瓷之大成而在拍賣市場上備受買家的追捧。這種在全世界范圍內(nèi)涌動的熱潮，不可避免地帶來了對一股明清瓷器的仿造熱，“看假容易識真難”成為行業(yè)內(nèi)對當(dāng)今瓷器鑒定的一句感嘆?！吨袊髑宕善髡?zhèn)舞b別》由中國著名陶瓷型器、價值評估、器型、胎釉、彩繪、紋飾、款識等方面入手，分青花、彩繪、色釉瓷三大類，用圖文結(jié)合的方式系統(tǒng)、詳盡地介紹了明清各朝各種瓷器的燒造情況，使此書具有了學(xué)術(shù)和鑒賞雙重價值。同時，為加強內(nèi)容的針對性，書中還設(shè)置了鑒真辨?zhèn)涡谀考芭c內(nèi)容密切相關(guān)的表格，并在書后附加了明清瓷器近年來的拍賣狀況、明清各個朝代的主要器型及關(guān)于陶瓷的基本常識等專題，突出了此書實用性與*性相結(jié)合的特點，幫您邁出明清瓷器收藏與鑒別的第一步.

怎么去除瓷器上的金屬

1如果嶄新的瓷磚上有金屬劃痕，用水或橡皮先試著擦下，如果擦不掉，找一瓶常用的潔廁凈再找一塊干凈的白色抹布給瓷磚上的金屬劃痕上滴上幾滴潔廁靜，等待1到2分鐘用抹布蘸上潔廁凈，在劃痕上擦拭2因為金屬物品上面的一成都是化學(xué)物金屬銀，金屬銀留在瓷磚表面的劃痕確實難看 而且難清洗，所以可以用牙膏，再拿毛巾在上面擦洗，這樣金屬劃痕就能比較輕松的去除了。3潔瓷粉擦下就跟新的一樣了，專業(yè)賣面盆的那地方會有 。4可以用鹽*去除金屬在白色陶瓷面盆上的劃痕

醴陵瓷器和景德鎮(zhèn)瓷器哪種好

景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美，品種繁多，裝飾豐富，風(fēng)格獨特。瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙，聲如磐”，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)是中國文化寶庫中的重要財富。

如何收藏瓷器？

瓷器可以保存千百年依舊光亮如新，但又因其脆弱而需要特別小心保存，特別是傳世和出土的精品，更要注意輕拿輕放、小心保養(yǎng)的一些小竅門：1、瓷器是易碎品，在保存時應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時盡量不用汗手摸，而是戴上手套，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長，還需防風(fēng)*倒。3、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，可用3%雙氧水浸泡3小時左右，再用清水浸泡30小時以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。4、如果瓷器有開片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為*、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應(yīng)配有相應(yīng)尺寸帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。

怎么鑒定大明宣德年制瓷器？

不論什么瓷器都有光澤,正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑒定瓷器真?zhèn)渭澳甏h近的一個必不可少的方法。
瓷器上到底有哪些“光“呢?一、*光,或稱新光、火光、浮光,一種發(fā)于瓷器外貌炯炯刺眼的光,像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證實,不是每一件有這種所謂*光的瓷器都是年代不遠的新貨。例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷,一旦開箱示人,其光澤依然燦爛如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就歸屬這種舊瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必須辯證地來看,不能一*切。
2、寶光,一種由內(nèi)而發(fā)的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。具備這種寶光的舊瓷都是瓷質(zhì)精巧、胎釉優(yōu)異的上乘之作,它能經(jīng)得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經(jīng)歷多次數(shù)百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。
三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應(yīng)屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變?yōu)榇丝痰臒o光大約是因在空氣中長期的化學(xué)作用及人們長期使用的結(jié)果。但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經(jīng)由過程人為*處理,也能夠?qū)⑵渫饷驳幕鸸馊?變成無光之器,但它的本質(zhì)倒是新瓷。
4、玻璃光,近似于酥油上反射出來的光、翡翠上反射出來的光,它不同于上述的寶光,它有一種玻璃的質(zhì)感,亮度也較高,而且偏向于外爍,少生于內(nèi)含。具備這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮,有的即使埋在土中經(jīng)歷多次千年,依然光明不減昔時。此類瓷器尤以宋朝*窯制品及景德鎮(zhèn)影青瓷制品為盛。
五、蛤蜊光,一種鮮見、奇異的斑斕光,它產(chǎn)于彩瓷和含鉛瓷上,而與青花絕緣?？上Ц蝌酃獾降资且环N什么樣的光,目前尚無定論,蛤蜊本是生在淺海的長約3厘米的軟體動物,殼卵圓形,淡赭色,四周紫色,因此作者認為蛤蜊光就不應(yīng)脫離蛤蜊本體的色彩,就應(yīng)當(dāng)是淡赭或紫色,或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光,此說可列為離題不遠之論。有的則認為是一種無色的閃爍之光,是瓷面產(chǎn)生的膜狀物所致,可以用“電光水“、鍍膜法*假“蛤蜊光“。
蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要幾多年才氣形成以及蛤蜊光有色無色這些問題都需要進一步研討到達公認共識。
必須申明的是,上述五種光澤不可能同時出此刻一件瓷器上,一般是一種光澤,除了有蛤蜊光的面外。收藏者應(yīng)該在實踐中多看、多學(xué)習(xí)、多對比,練就正確認識和辨識瓷器光澤的過硬本領(lǐng),提高鑒定瓷器真?zhèn)蔚乃?。以青花原料為斷代依?jù)需加分析
 ?? ?? ?? ??斷代青花瓷器，青花原料起著關(guān)鍵性的作用。過去一向認為宣德以前的青花瓷器，是用進口的“蘇尼勃青”料繪制的，成化以后用的是國產(chǎn)青料。特別是宣德的青花瓷器更強調(diào)是用進口“蘇”料繪制的，尤其是對那種典型帶“大明宣德年制”的官窯瓷器尤為如此。為了正確地認識宣德青花，這一點也必須要加以分析。因為現(xiàn)在我們所見到的并帶有“大明宣德年制”款的宣德青花瓷器，有些就不是用“蘇青”而是用國產(chǎn)青料繪制的。
首先是聽聲音：新胎聲音硬、脆，而老胎鋁含量較高，具冷性，敲打時聲音沉悶；再看光澤：新瓷有高光點，光亮刺眼，而老瓷光從內(nèi)發(fā)，黝亮養(yǎng)眼；最后可用弱*洗胎：刻意做舊的新胎一洗就露出了本來面目，而老胎表層不能輕易洗掉。還有一種用膠攙和雜物的方法特殊做舊，不容易洗，需綜合分析再做判斷。

 ?? ??排除人為造舊的因素后，再從形、色、神韻、紋飾、成型工藝、繪畫技法等方面，根據(jù)書籍*斷定瓷器的年代。
宣德朝制瓷業(yè)發(fā)展迅速，生產(chǎn)出了聞名于世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發(fā)展史上占有十分重要的地位，備受國內(nèi)外人士的欣賞和重視，充分體現(xiàn)了中國陶瓷高超的技術(shù)造詣。
　　方法一：辨胎釉
　　瓷器胎質(zhì)較細，釉面有橘皮紋現(xiàn)象
　　宣德時期瓷器的胎，由于瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較好，所以胎質(zhì)細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質(zhì)，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數(shù)瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由于釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，*與*之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。白釉器釉質(zhì)肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。
方法二：辨紋飾
　　紋飾風(fēng)格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷
　　宣德時期紋飾風(fēng)格題材大致與永樂時期相同。紋飾畫法一改永樂的纖細風(fēng)格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁;紋飾的安排、布局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩(wěn)重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭發(fā)長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆涂抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結(jié)合使用。
 ??
方法三：辨工藝
　　砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺
　　宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質(zhì)細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色;砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺);由于胎土中含微量雜質(zhì)，偶見褐色星點;器物底足采用兩面斜削的手法，足墻較窄;圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉;由于當(dāng)時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足并不十分規(guī)整;盤碗類內(nèi)底面器壁與器底相接處有一周下凹，俗稱“月亮底”;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當(dāng)時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯;器物里釉依然平滑細膩，并可見白色絞絲紋

元代釉里紅瓷器怎么鑒定

釉里紅瓷器鑒定方法：

1釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑

2目前發(fā)現(xiàn)的元代釉里紅，大體可以歸出這些特征：胎骨一般比同期青花粗，前期龍紋白胎為多，元末有白胎。器物見明顯的旋削痕和接胎痕。釉層早期的淡青白色或灰白色屬影青釉，透明度高，有玻璃質(zhì)感。元末見卵白釉淺紅油狀青白釉，不見同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不穩(wěn)、淺紅、紅和深紅的夾雜灰色，有不同程度的暈散。大多見于銅紅料邊緣。因燒制溫度過高，大多有燒飛狀況。

3元代釉里紅的裝飾工藝遠遠落后于同期青花。早期的釉里紅采用涂抹的方法，有些首先在胎上刻劃紋飾后再在紋飾外填紅，形成紅地白花，也有的在刻劃的紋飾上填紅，形成白地紅花。至于線描紋飾的釉里紅，是后期作品，時間大約在元末。這些線描紋飾的釉里紅，技法也很單一，基本上是勾勒加簡單點染的方法。

新彩瓷器怎么鑒別其好壞

瓷器釉上彩的一種。舊稱洋彩，出現(xiàn)于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。因當(dāng)時采用進口彩料，畫*西洋風(fēng)格，故又名“洋彩”。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案， ??
再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發(fā)展起來的一個新品種。建國后，幾經(jīng)改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風(fēng)格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。經(jīng)過一系列改革創(chuàng)新，裝飾格調(diào)已形成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調(diào)新穎。1984年宇宙瓷廠生產(chǎn)的“高領(lǐng)牌”45頭新彩西餐具獲*銀質(zhì)獎。 ??
上海乾德國際拍賣有限公司，成立于2008年，隸屬于上海啟程.瑾華（企業(yè)管理）集團。卓立推出的乾德藝術(shù)品展覽交易中心在上海這片全球的投資熱土上應(yīng)運而生，聯(lián)合美國、德國、歐洲、*、*、*、新加坡、北京等地眾多大型優(yōu)質(zhì)拍賣機構(gòu)，為中國藝術(shù)品收藏愛好者提供一個集線下：展覽、網(wǎng)銷、拍賣、評估。

白瓷器有水垢怎么去除

陶瓷的洗手盆上面的水垢可以使用弱*擦拭。一般清潔公司多采用草*，其他的弱*也可以，甚至用白醋，或者新鮮檸檬都可以。不會傷害陶瓷釉面的。以下三種方法可以試用，很好用的！1、牙膏法：取適量牙膏均勻涂抹在茶垢處，用洗碗布輕輕刷洗，然后用清水沖凈即可。2、醋法：金屬制的茶閣上的茶垢，可用醋浸泡，或用漂白劑浸泡后可輕易去垢。3、土豆法：首先準備好熱水，將土豆削碎后放杯里，把準備好的熱水倒在杯里泡上10來分鐘，即可*除茶垢。

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