北歐裝修掛中國(guó)畫協(xié)調(diào)嗎
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歐式裝修放中式屏風(fēng)協(xié)調(diào)嗎
歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過(guò)完美的典線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。中式風(fēng)格要點(diǎn)：中國(guó)風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對(duì)稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡(jiǎn)樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。以上是亞光亞小編總結(jié)的這兩種風(fēng)格的特點(diǎn)，所以在搭配上不建議混搭著裝飾。
內(nèi)江裝修矛盾 協(xié)調(diào)
還不錯(cuò)，相對(duì)比其他公司性價(jià)比多高的。也不脫工期，裝的很漂亮
北歐窗簾用什么掛法？
窗簾主要有這幾種 一、帷幔簾懸掛法。它多以吊墜花邊裝飾為主，在簾頭設(shè)計(jì)體現(xiàn)變化，扇形、W形、三面折疊扇形、圓幔形等，不同的簾頭以及褶皺設(shè)計(jì)，帶來(lái)不同的視覺效果，主要適合華麗精致的家居風(fēng)格。 二、平直式掛法。以簡(jiǎn)單大方的設(shè)計(jì)，成為家居中最為常見的掛法，穿孔、套環(huán)、系繩、吊帶等形式，體現(xiàn)著輕松自由的生活氛圍。 三、百褶式掛法。通常情況下，它分為單層和雙層兩種，單層百褶窗簾營(yíng)造朦朧之感，而雙層百褶窗簾可有效地減少暖氣和冷氣的流失，這種掛法能帶給家居飄逸大氣之感。 四、羅馬簾掛法。它可根據(jù)季節(jié)的變化來(lái)選擇放下或拉起，其中自然地對(duì)折，似有立體感覺，吊帶式、四段抽褶式、底部帶水晶式等不同的形式，體現(xiàn)出活潑生動(dòng)效果。 五、裝飾簾頭窗簾掛法。它相對(duì)而言，經(jīng)濟(jì)實(shí)用。一方面不需要滑*，可以直接將窗簾桿插入頂盒內(nèi)掛在墻上;另一方面，它適用于小窗戶，可采用半截式，來(lái)使窗戶產(chǎn)生增大的視覺效果。*褶、手工褶、抽褶、吊帶式等，在精巧的設(shè)計(jì)下，體現(xiàn)甜美的小*居家感受，讓純凈柔美走進(jìn)臥室。
中國(guó)畫怎樣畫竹子
效果都可以的，不必要留白呀。大膽的把裝飾性做到極致我在我們縣做過(guò)一段時(shí)間的墻體彩繪，配上淡淡的怪石，尤其是國(guó)畫上墻上家居，呵呵。個(gè)人淺見，主人一定不滿意。切記比在宣紙上要淡三分，效果很容易出來(lái)，層次分明。墻體彩繪說(shuō)到底是裝飾，不可拘泥于什么什么畫種?，F(xiàn)在墻體彩繪還不成熟，筆墨活潑，因?yàn)槟愕墓Ψ蛟俸?，而且用黑色的?也很容易就達(dá)到了水墨的效果。另。牡丹個(gè)人認(rèn)為寫意的搬到墻上很難，墻上畫出來(lái)的一定不勻。感覺墻體彩繪和正規(guī)的創(chuàng)作是兩回事。多用淡墨和淡彩，而你又不可能再描，在墻上很難，因?yàn)閷懸饽档ぶv究色的層次，或是強(qiáng)調(diào)濃淡對(duì)比啥的，均勻就行了。配點(diǎn)淡淡的石，然后背景就用很淡的純花青處理，希望能給你些許幫助，或風(fēng)月。建議你用范本最好還是板橋那種*硬風(fēng)格的，用宣紙好畫。因?yàn)闈獾芎冒盐?，所以好的?jīng)驗(yàn)也不多。很實(shí)的部分比在紙上畫的時(shí)候虛三分，一筆下去。感覺竹子相當(dāng)好畫，比在宣紙上還簡(jiǎn)單一些。所以建議你用工筆。不必要講究什么氣韻生動(dòng)。要盡量讓你的畫畫干凈。當(dāng)然這要求你的筆墨水平要比較高，不管用油畫或是國(guó)畫的技法或是表現(xiàn)方式。主人家不會(huì)喜歡，而不是藝術(shù)
這種裝修風(fēng)格協(xié)調(diào)嗎？墻面是什么顏色呢？
沒看到實(shí)景，點(diǎn)評(píng)不出來(lái)！
北歐裝修風(fēng)格能做榻榻米嗎
這不限風(fēng)格，建議看看裝修公司，推薦沈陽(yáng)林鳳裝飾，自有工人統(tǒng)一報(bào)價(jià)，沒有后期增項(xiàng)，很專業(yè)的一家公司
裝修怎樣搭配才好看，或者協(xié)調(diào)
家里裝修的話，只要記住整體的顏色不要超過(guò)三種顏色，墻面，地磚，家具的顏色只要搭配好，就沒有什么問題了
中國(guó)畫分幾大類？
畫分三科 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??中國(guó)畫主要分為人物、花鳥、山水這幾大類。表面上，中國(guó)畫是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個(gè)方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會(huì)，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國(guó)畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??中國(guó)畫按其題材和表現(xiàn)對(duì)象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走*、蟲魚等幾大類;按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來(lái)描繪物象與經(jīng)營(yíng)位置;取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)*;按表現(xiàn)形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等
中國(guó)畫造型有什么特點(diǎn)？
你好，中國(guó)畫造型特點(diǎn)如下： 1、重神似，在造型上提倡不拘于形似甚至“妙在似與不似之間”。中國(guó)畫的形象塑造因服從于為對(duì)象傳神也為作者抒情達(dá)意的要求，所以敢于舍棄對(duì)象形態(tài)的非本質(zhì)內(nèi)容，敢于為強(qiáng)化而進(jìn)行恰到好處的藝術(shù)夸張與藝術(shù)幻化，善于抓住與對(duì)象本質(zhì)特征關(guān)系最直接的骨法結(jié)構(gòu)，并以寫實(shí)的或秩序化又靈活組織的程式手段加以表現(xiàn)，同時(shí)也為了區(qū)別主次，給人以美的享受，把圖案化裝飾化的手法與應(yīng)物象形的手段巧妙地結(jié)合。 2、構(gòu)圖布局不拘于特定的時(shí)間與空間。事物的一切表現(xiàn)寄寓于空間，中國(guó)畫的人物山水花鳥的現(xiàn)實(shí)依據(jù)也存在于一定的時(shí)空中，但中國(guó)畫對(duì)時(shí)空的處理是非常靈活的。它表現(xiàn)空間的辦法，在山水畫中不拘于焦點(diǎn)*，而是使深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，后來(lái)還有洞遠(yuǎn)法相互結(jié)合。在人物花鳥畫中，對(duì)空間環(huán)境的取舍則愈發(fā)自由，或按主題需要有棄有取，或完全省略環(huán)境描寫，大膽利用空白，突出主體。對(duì)于時(shí)間的處理，一方面注重某些畫幅必要的四時(shí)朝暮和風(fēng)雨晦明的表現(xiàn)，另一方面遂有意超越瞬間，不僅四時(shí)花草同現(xiàn)于一圖，且在描繪人物*的長(zhǎng)卷畫或壁畫中把發(fā)生在不同時(shí)間的內(nèi)容繪于同一畫面，靠畫樹、石或道具的分隔與聯(lián)系，成功地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容豐富首尾相接的創(chuàng)作意圖。中國(guó)畫的構(gòu)圖除緊密結(jié)合所畫內(nèi)容的“經(jīng)營(yíng)位置”之外，還講求平面布局中的色、線、形的變化對(duì)比與呼應(yīng)，虛實(shí)、疏密、開合、起伏、繁簡(jiǎn)、聚散的相生相應(yīng)。 3、講求筆墨。這里的筆墨是關(guān)于狀物與傳情達(dá)意的藝術(shù)技巧。中國(guó)書法筆跡形態(tài)及其組織的相對(duì)*的審美價(jià)值及其表現(xiàn)能力，造成了中國(guó)畫把筆墨特別是筆法看成了最重要的藝術(shù)技巧。它的作用之一是以不同的筆法墨法描寫可視形象，突出其骨法、質(zhì)地、光暗。它的作用之二是類似書法的筆法組織傳達(dá)畫家的情意，體現(xiàn)畫家的個(gè)人風(fēng)格。基本上不使用墨的沒骨法，也仍然是以講求筆法形態(tài)的技巧狀物抒情的，因此即使以色代墨，卻仍然有筆。中國(guó)畫雖多水墨畫，但并不排斥色彩，并有水墨淡色與重著色的畫法。在墨與色的關(guān)系上，一種是以墨為主，以色為輔；另一種是墨不礙色，色不礙墨；還有一種以色為主，但不使用一定光源下形成的變化多端的條件色，而是“隨類賦彩”，用固有色或經(jīng)畫家歸納夸張了的假定色進(jìn)行描繪，尤喜在強(qiáng)烈對(duì)比中借黑、白、金、銀取得對(duì)比中的協(xié)調(diào)。 4、以畫為主，并實(shí)現(xiàn)詩(shī)文、書法、繪畫以至印章的有機(jī)結(jié)合。它的形成過(guò)程，首先是提倡畫中有詩(shī)，亦即追求畫像詩(shī)一樣的精練抒情而有韻律，也像詩(shī)一樣的善于創(chuàng)造意境而達(dá)到有畫外意。后又因工具材料的相同與表現(xiàn)手段的不無(wú)相近，提倡書畫同法，要求繪畫中的筆法不但有效地描繪物象，同時(shí)也能以相對(duì)*的筆法組合傳達(dá)一定的情感，表達(dá)作者的個(gè)性。再后又把開始僅用以輔助簽字落款的用印，在其*內(nèi)容與使用部位上加以擴(kuò)展，成為補(bǔ)充或點(diǎn)醒畫意，在構(gòu)圖上把書法繪畫有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使中國(guó)畫成為以畫為主體并有詩(shī)、書、印相輔相成的小型綜合藝術(shù)。 中國(guó)畫反映在創(chuàng)作方法上的最主要的特點(diǎn)還有“外師造化，中得心源”，及其對(duì)畫家畫外修養(yǎng)的高度重視。所謂“外師造化，中得心源”，即是從根本上講繪畫要反映自然，反映現(xiàn)實(shí)，但這里是反映而非摹寫，所以要極大程度地發(fā)揮畫家的主觀能動(dòng)性在創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用。所謂畫外修養(yǎng)，即是不應(yīng)滿足于僅畫所見，而要盡所知、所想。這所知所想，除去“所覽眾多”之外，還離不開對(duì)整個(gè)社會(huì)意識(shí)的融會(huì)貫通與個(gè)人品格情*的錘煉。
中國(guó)畫的皴法是什么？
中國(guó)畫的皴法：1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。4、提染：染色接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。6、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到方法。7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會(huì)用到。8、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫所獨(dú)有的裝飾趣味。11、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時(shí)豎立筆中鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等待干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
著名中國(guó)畫都有哪些?
1.《松蔭會(huì)琴圖》 ?? ??趙孟頫 ?? ?? ??元代 ?? ?? 此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動(dòng)*，知音端坐聆聽，悠然神會(huì)。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠(yuǎn)山坡勢(shì)平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過(guò)訪，攜示趙子昂會(huì)琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 中國(guó)古代著名國(guó)畫賞析 ?? ?? ?? ??《松蔭會(huì)琴圖》 ?? ??趙孟頫 ?? ?? ??元代 ?? ??此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動(dòng)*，知音端坐聆聽，悠然神會(huì)。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠(yuǎn)山坡勢(shì)平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過(guò)訪，攜示趙子昂會(huì)琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 ?? ?? ?? 2.《浴馬圖》部分 ?? ??趙孟頫 ?? ??元代 此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動(dòng)，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤(rùn)，風(fēng)格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品. 3.《秋舸清嘯圖》 ?? ??盛 ??懋 ?? ?? ??元代 ?? ?? ?? ?? 圖繪遠(yuǎn)景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來(lái)，舟首一位逸士正仰天長(zhǎng)嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時(shí)“嗜酒能嘯”并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。畫風(fēng)與盛氏至正辛卯(1 ??351年)所作的《滄江橫琴圖》頗為一致。 4.《幽篁秀石圖》 ?? ??顧 ??安 ?? ?? ??元代 ?? ?? 圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿*勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識(shí)“東淮顧安定之”。 5.《葛稚川移居圖》 ?? ?? ?? ??王 ??蒙 ?? ?? ?? ??元末 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? 此圖表現(xiàn)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的*。畫中重山復(fù)嶺，飛瀑流泉，以細(xì)筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)洹Ｉ绞冇盟?，僅樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風(fēng)格之杰作。畫右上自識(shí)“葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖， ?? ??已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識(shí)。”
客廳掛中國(guó)畫一般離地面多高？有哪位高手曉得？
主要是看房間整體風(fēng)格屬于哪種假如是中國(guó)風(fēng)的話，客廳可以掛中國(guó)畫，就是水墨畫或者工筆畫，刺繡也可以。假如是歐美風(fēng)的話，可以掛油畫，抽象畫或者風(fēng)景畫，以及波普風(fēng)格的畫。
中國(guó)畫發(fā)展史誰(shuí)了解？
中國(guó)畫是在古老特殊的文明環(huán)境中產(chǎn)生的，繪畫的起源直溯距今七八千年之前的新石器時(shí)代。原始制陶人畫在新石器時(shí)代彩陶上的紋繪是最古老的繪畫創(chuàng)造。 ?? 大千世界，蕓蕓叢生，唯獨(dú)人類這個(gè)擁有語(yǔ)言和思維靈性的“ ??動(dòng)物” ??才真正懂得美，并由此而產(chǎn)生對(duì)美的需求和創(chuàng)造。美是人類探索的永恒主題，就形成了中國(guó)畫。中國(guó)繪畫的萌芽、發(fā)展到成熟經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程，他的源頭可以追溯到遙遠(yuǎn)的史前時(shí)代。起初表現(xiàn)的僅是原始樸素的理想和生活，以及為上層社會(huì)政教服務(wù)，同時(shí)也反映各時(shí)代跌宕的社會(huì)風(fēng)貌與世俗的生活圖景。在這漫長(zhǎng)的歷程中，直到人類在勞動(dòng)過(guò)程中創(chuàng)造了實(shí)用器物和建筑物，并在上面作裝飾布置的時(shí)候，才注意到對(duì)于畫面的利用，人們?cè)谏厦嫠L制的裝飾圖象，便開創(chuàng)了最初具有畫面構(gòu)圖意識(shí)的先河。 ??這種以創(chuàng)造美為基本特征和主要使命的藝術(shù)，它與人類的產(chǎn)生、社會(huì)的形成和發(fā)展是同步的。早在三黃五帝的時(shí)候，就流傳“ ??史皇作圖” ??、“ ??髁手作畫” ??的佳語(yǔ)，早將人類帶進(jìn)了一個(gè)更加復(fù)雜的邏輯思維和形象思維交融的世界，光輝燦爛的中國(guó)繪畫史就從這里濃墨重彩的寫下了閃爍光彩的第一章。 ?? 中國(guó)繪畫歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，見于史料上記載的以伏羲氏畫八卦、黃帝畫*、舜*螺氏繪影像為最早。早期的繪畫經(jīng)匠人的再造，刻在料上、青銅器上及繪在陶器上。直至漢代紙張發(fā)明后，畫家用毛筆在紙上繪畫，才逐漸演變成現(xiàn)在的中國(guó)畫。 ?? 中國(guó)繪畫藝術(shù)在歷史的長(zhǎng)河中，就是這樣的沿傳相續(xù)，嬗變演進(jìn)，形成了它的傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)風(fēng)格和民族的審美需求，又在時(shí)代的前進(jìn)中不斷地得到充實(shí)、突破和創(chuàng)新，并又孕育和造就著新的風(fēng)格的出現(xiàn)，成為華夏藝苑中的瑰寶，也是世界美術(shù)花園中一朵光彩奪目的奇葩。世界級(jí)的繪畫大師畢加索說(shuō)“ ??真正的藝術(shù)在東方” ??。中國(guó)畫經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，不僅形成了鮮明的民族藝術(shù)風(fēng)格，而且流派紛呈，高手林立，古老卓越、博大精深的中國(guó)繪畫成為世界藝術(shù)之林的一面旗幟，一枝獨(dú)秀。 ?? 三國(guó)時(shí)期（220-265）是中國(guó)畫歷史上的重要發(fā)展階段。初期的繪畫題材以佛像畫和道教畫為主流。到了唐朝，漸漸地脫離了人物畫的山水畫，取代了釋道畫成為繪畫主要題材。由于唐詩(shī)的成就和影響，繪畫重情趣求意境，文人士大夫追求的抒情性空前突出，是文人畫興起的開端。五代的山水畫不但改變了晉唐時(shí)期空勾無(wú)皴的初級(jí)程式，并且有了皴染完備的山水派系。北宋的山水畫風(fēng)沿波接，在五代的基礎(chǔ)上更趨成熟。南宋以后蓬勃發(fā)展的江南經(jīng)濟(jì)促進(jìn)了繪畫藝術(shù)的繁榮?！???南宋四家” ??的崛起，成為當(dāng)時(shí)畫壇的主流。元代文人畫派生而來(lái)，水墨山水特別興盛。明代初期，宮“ ??院畫” ??興盛，畫風(fēng)繼承兩宋“ ??院體” ??。明嘉靖至萬(wàn)歷年以后，在江南出現(xiàn)了“ ??吳門畫派” ??，后期相繼出現(xiàn)了多種畫派。清代初期的畫壇，“ ??四王” ??受到皇室的扶植。但在江南出現(xiàn)了“ ??清初四僧” ??和“ ??金陵八家” ??為代表的一批反正統(tǒng)派的畫家，他們?cè)诶L畫藝術(shù)上反“ ??四王” ??的臨摹之風(fēng)，提倡藝術(shù)的創(chuàng)造意義給后世繪畫發(fā)展帶來(lái)巨大影響。清代中期“ ??揚(yáng)州畫派” ??的形成和晚清“ ??海上畫壇” ??，風(fēng)格紛呈，旗鼓稱雄的大家如俊彩星馳，濟(jì)濟(jì)畫壇。他們敢于標(biāo)新立異的繪畫探索精神和追求令人尋味的筆墨情趣，被現(xiàn)代著名畫家齊白石、徐悲鴻、潘天壽等人所接受。 ?? 發(fā)展和演變分以下幾個(gè)時(shí)期:：先秦兩漢時(shí)期民族繪畫風(fēng)格的初步形成；魏晉南北朝時(shí)期繪畫的發(fā)展階段；繪畫趨向全盛的隋唐五代時(shí)期； ??蓬勃興盛的二宋時(shí)期繪畫；以筆墨情趣為主流的元代繪畫； ??明、清時(shí)期繪畫流派的涌現(xiàn)；繼承與發(fā)揚(yáng)并存的近現(xiàn)代繪畫。 ?? 中國(guó)畫的發(fā)展到今天，按照范圍來(lái)分；分為人物畫、花鳥畫、山水畫。筆墨紙硯是中國(guó)畫的工具，中國(guó)畫的技法分為工筆和寫意，中國(guó)畫的線條美、構(gòu)圖美、章法美，所表達(dá)出來(lái)的意境美、形式美、藝術(shù)美。
中國(guó)畫分為哪幾類
一. 國(guó)畫分類概況 1.古代國(guó)畫分科之說(shuō)法，畫分十門。中國(guó)畫的分科，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》分六門，即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥等。北宋《宣和畫譜》分十門，即道釋、人物、宮室、番族、龍魚、山水、鳥*、花木、墨竹、果蔬等。南宋鄧椿《畫繼》分八類（門），即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜*蟲魚、屋木舟車、蔬果*草、小景雜畫等。元代有“畫家十三科”，但內(nèi)容相當(dāng)龐雜，作為分類標(biāo)準(zhǔn)不適宜。 2.當(dāng)代國(guó)畫分類之說(shuō)法 當(dāng)代國(guó)畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。按其題材和表現(xiàn)對(duì)象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走*、蟲魚等畫科；按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來(lái)描繪物象與經(jīng)營(yíng)位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)*；按表現(xiàn)形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等；中國(guó)畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長(zhǎng)卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊(cè)頁(yè)、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。 二. 基本簡(jiǎn)介： 國(guó)畫，又稱“中國(guó)畫”，古時(shí)稱為丹青，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫（區(qū)別于“西洋畫”）。主要指以毛筆、墨、國(guó)畫顏料等畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。其重神似不重形似，重意境不重場(chǎng)景的一中畫。
北歐風(fēng)格適合國(guó)內(nèi)裝修嗎？
當(dāng)然可以呀，要看個(gè)人喜好了，歐洲風(fēng)用到的壁紙比較多，如果住南方的話需要慎重，南方潮起重，墻紙容易脫漏
裝修 北歐 工業(yè)風(fēng)
新古典主義風(fēng)格，
窗戶是木紋色跟什么裝修風(fēng)格協(xié)調(diào)
色彩鮮明程度最高的要數(shù)黃色。黃色可以給人溫暖的感覺，但是，因?yàn)樗图t色一樣突出、奪目，所以在大件物品上過(guò)多使用生動(dòng)的黃色，可能讓人焦躁不安。用發(fā)白的奶黃色來(lái)作墻壁或窗簾的底色是最合適的。因?yàn)樗挂曈X開闊，讓人感覺房間變得寬敞。作為明亮的黃色的配色，選擇灰色和橙色為佳。
裝修怎樣搭配才好看，或者協(xié)調(diào)，求好建議
藍(lán)灰色墻面搭配，個(gè)人建議用米色系，比如米白、米黃、或者咖啡灰德瓷磚背景墻不錯(cuò)，整個(gè)空間裝修包括后期配飾上要注意黑白灰的搭配，給人感覺最舒服的就是灰色調(diào)，但是也需要淺色和深色的搭配才好看，望參考
北歐風(fēng)格掛畫該掛什么樣的
1、控制顏色的數(shù)量， ??典型的北歐風(fēng)格保留最原始的功能美學(xué)，盡可能的將顏色控制在最低限度上，事實(shí)這種風(fēng)格是極簡(jiǎn)主義一種固有的特性，使它與現(xiàn)代家庭的融合度在很大程度上得到提升。2、小局部混搭， ??現(xiàn)代主義，設(shè)計(jì)師們?cè)缫褜?duì)純粹的北歐主義產(chǎn)生審美疲勞，他們開始在北歐風(fēng)格里融入其他裝飾元素，創(chuàng)建大量的混合風(fēng)格，營(yíng)造一種截然不同感觀刺激。3、花哨的墻面，中性的臥室背景，幾乎就是一個(gè)空白的畫布，等待一場(chǎng)*的變革。當(dāng)前最火的室內(nèi)裝飾是海水藍(lán)，炎熱的夏，在室內(nèi)掀起一場(chǎng)海洋運(yùn)動(dòng)。4、木質(zhì)床頭柜和地毯 如果室內(nèi)空間小，就以中性色與白色為主打，避開不必要的配件和裝飾，大膽的鋪上地毯，木質(zhì)床頭柜上和流暢自然通風(fēng)。
北歐店面裝修風(fēng)格怎么裝修？
北歐裝飾裝修風(fēng)格，它給人的最初印象便是素凈淡雅，富有格調(diào)。一般以純白為主要特征，注入一些靈動(dòng)的家居元素，從而衍生出不同的形態(tài)。 北歐風(fēng)格的特點(diǎn)——木材是北歐風(fēng)格的靈魂 木材永遠(yuǎn)在北歐風(fēng)格中占據(jù)靈魂的位置。北歐風(fēng)格與自然緊密融合的特性，就決定了木材的重要性。選用的木材應(yīng)該是粗獷而簡(jiǎn)約的，并不需要可以的修飾。沒有經(jīng)過(guò)油漆污染的原木讓北歐風(fēng)格更顯得原生態(tài)。因此，木地板是北歐人的最愛，占據(jù)著靈魂的位置。 北歐風(fēng)格的特點(diǎn)——木地板是北歐風(fēng)格的* 除了木材之外，因?yàn)楸睔W區(qū)域天氣長(zhǎng)年積雪，而白色的木地板，采光效果好，能夠讓室內(nèi)看起來(lái)更通透明亮。因此北歐風(fēng)格往往不使用瓷磚抑或是地毯等建材用品，而是用通透的木地板，增加室內(nèi)的采光效果。所以木地板是北歐風(fēng)格的*，沒有木地板的北歐風(fēng)格裝修，稱不得完全意義上的北歐風(fēng)格。 北歐風(fēng)格的特點(diǎn)——黑白經(jīng)典交織北歐樂曲 ??純白與純黑是人們常見的顏色，黑白配，被譽(yù)為永不過(guò)時(shí)的色彩搭配。而北歐風(fēng)格延續(xù)了這一法則。在北歐風(fēng)格中，沒有地中海大片炫彩色澤，也沒有美式風(fēng)格的深重色調(diào)，更沒有歐式風(fēng)格金燦燦，而它所擁有的是一片純白與純黑，極其優(yōu)雅的色調(diào)。與北歐人們生活習(xí)性相似的是，瑞典考究背脊，夏季出現(xiàn)極晝，冬季日照時(shí)間較短。因此陽(yáng)光非常寶貴，而居室內(nèi)的純白色調(diào)，能夠最大程度的反彈光線，而將這有限的光源充分利用起來(lái)。 以上就是北歐裝飾風(fēng)格的特點(diǎn)的最好詮釋，謹(jǐn)以此文紀(jì)念那片純白無(wú)暇的世界，那美*美奐的北歐裝飾風(fēng)格。
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