建筑與裝飾，原本是如今建筑體系中不可分割的兩個方面，隨著行業(yè)精細化的發(fā)展而漸行漸遠，建筑由設計師來設計，裝飾由施工隊來施工。針對這一越來越常見的現象，下面就和一起裝修網的小編來看看具體操作吧。
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裝飾與建筑是一個整體
在建筑發(fā)展的早期，建筑與裝飾本是不分的。幾百年前，不管是東方還是西方，房子里里外外甚至到花園、家具，都是需要建筑師來設計的。文藝復興時期的“三杰”：米開朗琪羅、達·芬奇、拉斐爾，同時有著科學家、藝術家、建筑師等多重身份。而在當前，如此之集大成者恐怕再難出現。
在傳統(tǒng)的建筑教育中，有一項非常重要的課程就是建筑史，對一名建筑師來講，對建筑史的研究是一門必修課。從建筑史，也就是人類發(fā)展的歷史上來講，建筑是不分“里”與“外”的。
美國Chiasmus設計與建筑工作室創(chuàng)始人柯衛(wèi)表示：“裝飾和建筑在本質上沒有什么差別，建筑就是裝飾，裝飾就是建筑。裝飾是來源于人最本能的東西，就像小孩子拿著畫筆在白墻上涂畫，在自己身上涂抹等等，這是一種本能，而不是后天養(yǎng)成的，裝飾就是要把美的東西變得更美。所以我認為，建筑和裝飾在本質上沒有什么不同?！?/p>
社會分工使建筑與裝飾被割裂
建筑與裝飾本是一體的，但隨著社會分工的加劇，裝飾漸漸被人為地從建筑中剝離開來。
北京弘高建筑裝飾工程設計有限公司設計研發(fā)中心總經理韓力煒表示：“一個建筑由外到內，需要設計師進行內外的統(tǒng)籌，分工的不同是因為人的經歷和能力有限;另一方面，每個人具有不同的出發(fā)點，房地廠商希望把房子賣出去，而建筑師希望通過建筑把自然的尋求和人們的需求結合起來。”
同時，建筑與裝飾的割裂還有一定的歷史原因。建筑首先是與生活方式結合在一起的。二戰(zhàn)后，大量房屋被毀壞，需要更多產品化、工業(yè)化的建筑來滿足人們的需求。加之當時工業(yè)已經到了一個較為發(fā)達的階段，因此現代主義建筑便應運而生，這使得精雕細琢的裝飾與工業(yè)化生產的建筑漸漸“分道揚鑣”。
王剛表示：“在錯誤認識發(fā)生之后，就產生了很多不和諧、不合適甚至是負向的作用?！?/p>
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現代主義的挑戰(zhàn)
1908年，著名建筑師盧斯發(fā)表了一篇名為《裝飾與罪惡》的文章，它的中心思想是反對沒有功能意義的裝飾。盧斯認為，裝飾不再跟我們的文化有機聯系，已經不能體現文化內涵了。當今制造出來的裝飾跟我們沒有關系，跟世界秩序沒有關系。對此，人們不禁要反思，裝飾到底是什么呢?
在100年前，很多傳統(tǒng)的東西開始分裂，現代主義誕生。盧斯的思想也在當時產生，他認為所有裝飾都是邪惡的，并反對沒有功能意義的裝飾，他認為任何的裝飾都是虛偽的。然而這種思潮有著很強烈的背景原因，當時歐洲長時間經歷戰(zhàn)爭，需要很多新房子來居住，而在當時經濟條件并不好的情況下，把錢花在不必要的裝飾上就是一種罪惡。
回憶當時的思潮，柯衛(wèi)表示：“這樣的爭論現在也有，但極簡主義的想法顯得過于偏激。做房子就像是拍電影，不是一定要現代主義，也不一定是什么流派。有些電影是現代的，有些是穿越的，有些是搞笑的，有些是發(fā)人深省的，只要是對美的追求，都是我們應當去肯定的。”
建筑與裝飾再度融合
對于建筑與裝飾的未來，王剛認為，二者必將再度融合。
雖然工業(yè)文明之后，社會分工更細了，產生了很多細分行業(yè)，但如果沒有對整體產生宏觀的認識，行業(yè)的發(fā)展將會受到牽絆，尤其在時代走到某一個階段的時候。相信以上的內容大家都會有了多多少少的了解，希望這篇文章可以幫助到你們。大家也可以登錄到一起裝修網查看和訂閱更多相關內容及資訊。
